人生丨人形の達人

2023-06-01 16:49

の泉州人形劇劇場に足を踏み入れると、木材を掘るリズミカルな音が訪問者の好奇心をそそります。として音の源を探せば、読書灯の下、作業台でせっせと働く林従鵬が見つかるだろう。


として50代男性、ビーバーを離れて、木のブロックに命が吹き込まれ、さまざまな鮮やかな形の人形に変わります。サイズ。

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▲&注意 ;林従鵬の人形は、歴史上の人物から民俗オペラの登場人物まで多岐にわたります。中国日刊紙


過去数か月間、リンさんは 30 時間の新しい大規模なショーのための一連の人形の作成に忙しかった。


"従来の演劇20本分に匹敵する大規模な作品で、約100体の人形頭を必要とします。さん、"林さんは言う。

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▲Lコンペン の人形では、歴史上の人物から民俗オペラの登場人物まで多岐にわたります。中国日刊紙

にタイムリーな配達を確保するために、リンはさらに多くの時間を費やしました。

p各キャラクターのプロセスには、大まかな造形、成形、粗彫り、複雑なディテール、紙の取り付け、色塗り、顔の彫刻、ワックスコーティングが含まれます。人形を食べた。

北京語州の人形劇は 2006 年に国家無形文化遺産に指定され、2012 年には泉州人形劇はユネスコの適正保護慣行登録に追加されました。


リン・h40年以上にわたってこの業界に身を投じてきました。彼の作品が劇中に登場する&注意 ;炎の山、&注意 ;中国の四大古典小説の一つを原作とした作品で、&注意 ;西遊記、明代の呉承恩（1368-1644）作）。


2009年に、林さんは国家無形文化遺産の継承者に選ばれた。


リン16歳で劇団に入り、これまで約1,000体の人形を彫ってきた。彼の作品の一部は、2008 年の北京夏季オリンピックと 2010 年の上海万博で展示されました。私、一方で、全国の博物館のコレクションに見つかったものもあります。


息子中国で最も古く、最も珍しい形式の人形劇である泉州人形劇は、2,000 年以上の歴史を誇っています。


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▲林従鵬さんは福建省泉州市の工房で人形の頭を作っている。中国日刊紙


それは人間と神々の間のコミュニケーション手段として誕生したと考えられています。その結果、この作品には創設時から宗教的な意味合いが染み込んでいると、泉州人形劇劇場の美術監督者であるワン・ジンシアン氏は語る。


の泉州市では、結婚式や誕生日、建物のオープニングなどに人形劇を上演するのが習慣となっており、このショーは地元の生活に欠かせないものへと発展してきました。

"全体パフォーマンス、頭の製作、伝統的な音楽を含む人形劇のシステムは何世紀にもわたって受け継がれており、"王氏は言う。

クラフト小さな人形の頭は、唐 (618 ～ 907 年) や宋 (960 ～ 1279 年) の時代と同じ絵画、彫刻、多色彫刻技術の適用を保持しており、そのため、中国の民間芸術の歴史において重要な位置を占めています。と専門家は言います。

AQ 温州人形劇では通常、高さ約 70 センチメートルのマリオネットが使用され、頭、腹、手足、紐、および人形を制御する約 1 ～ 2 メートルの高さに保持される操作盤で構成されます。e. 人形の頭はクスノキ、シナノキ、ヤナギの木から彫られており、さまざまな表情を見せます。


"できる若い俳優が人形の操作方法を学び、舞台で演技するまでには最大10年かかります。"王さんは言う、さらに、地元の人形劇は、複雑な職人技のおかげで、人間の多くの動きをシミュレートすることができると付け加えました。


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▲リンさんは海外の職人たちと人形作りの技術を交流する。中国日刊紙


"の人間の最も微妙な動作さえも完璧に模倣することができ、多くの視聴者に本物の人間を見ているように感じさせます。"ワンサはい。


リンｗ職人の家系に生まれる。彼の祖父は有名なシルバージュエリーの職人であり、父親は伝統的な切り絵のアーティストでした。

年齢的にはリンさんは 12 歳のとき、泉州人形劇劇場で芸術を学んだ兄から人形彫刻を学び始めました。

最初は一人で彫刻刀を扱うのに苦労したそうです。

"そうじゃなかった適切に押すのに十分な筋力があり、肩の力を借りることが多く、それが怪我の原因になりました。"彼と思い出す。

彼はナイフを正しく持つコツをつかむだけで何年もかかりました。

今、彼はナイフを巧みに操り、まるで粘土を彫刻するかのように木を削ります。

アイデア人形の材料は軽量で湿気や防蟻に強い樟脳の木の根です。

"ウーd木目が絡み合い、変形や割れを防ぎ、"彼は説明する。

彼の作品のいくつかは何十年も使用されていますが、まだ新品同様です。


"適切な手入れをすれば、人形の頭は 100 年も長持ちします。"彼は言い​​ます。


人形の頭を作るプロセスは木彫りとは異なり、通常は木を固定し、少しずつ彫刻する必要があります。


"しかし、人形の頭を作るには、最初から最後まで、キャラクターのイメージとプロフィールを念頭に置いて、木を削る必要があります。"林さんは言う。

課題は、望ましい形状を達成することにあります。

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▲L北京の中央戯劇学院で学生に人形劇について講義する。中国大LY

"毎秒細心の注意を払って削る技術であるため、ナイフのストロークはゆっくりと正確である必要があります。片方の目を歪めて彫ると作品全体が台無しになってしまいますが、"彼は言い​​ます。

1978 年、リンは地元の美術学校の人形劇プログラムに登録し、そこで人形劇を磨き続けただけでなく、体系的なスキルですが、芸術のパフォーマンスについても学びます。

"これらのショーのキャラクターをより深く理解することができたので、人形作りへの私の情熱を刺激するのに大いに役立ちました。"彼は言い​​ます。

"木はlですたとえ無力であっても、私たちが彫った人形に生命力を吹き込み、劇中の登場人物を体現しなければなりません。"リン氏はこう言い、同業者も登場人物の性格を深く理解する必要があると付け加えた。彼らが専門知識を応用して、人形に必要な鮮やかさとリアリズムを与える前に。

から話すリンさんは自身の経験を踏まえ、台本を基に自分の想像力をフルに発揮して考え出すと語る。粘土の原型。

木彫りが始まる前に、脚本家や監督からのフィードバックに従って調整が行われます。

人形の基本的な形が完成したら、機械的な機構を取り付けます。

たとえば、人形の目を次のようにすることができます。回転すると口が開閉します。


続いてメイクしていきますwi番目の眉毛と目の輪郭が注意深く描かれています。


"そうして初めて、それは自然で、生き生きとして、生き生きと見えるようになり、"林さんは言う。


人形頭彫刻家として、リンは伝統的な職人技を継承するだけでなく、美的ニーズを満たすために常に革新を行っています。現代の視聴者のDS。


元の場合彼は、イタリアの探検家で商人、マルコ・ポーロの人形キャラクターを作成するように頼まれたとき、13 世紀から 14 世紀にかけて、2008 年の国立舞台芸術センターでのコンサートのために、彼は粒状の接着剤の混合物を塗り、ふさふさしたひげを人形の顎に取り付けました。

"伝統的なp人形は柔らかい毛しか生えていないことが多く、西洋人のイメージにはあまり合わなかったのですが、"彼は説明する。

あなたを超えてそうです、彼は伝統的なショーに対する大衆の好みの微妙な変化を追跡するために、しばしば劇場に入り、さまざまな人形に対する観客の反応を観察しました。

リン塗装工程でもスプレーガンを使用しています。


過去に、芸術家は、人形に岩絵の具を塗るというプロセスを十数回実行する必要がありました。

"今、私たちはジュすることができますブラシを使用して基礎を築き、スプレーガンを使用して塗料を塗布すると、より早く乾燥します。"彼は言い​​ます。


"色は以前よりも明るく、滑らかで、繊細になり、現代のステージの美学にもマッチしています。倫理。"


ありのままの彼引退を間近に控えたリンさんは、より多くの若者が劇場に参加して伝統を継承することを願っていると語る独自の工芸品に新たな命を吹き込みます。

"子馬私にとっては生き物のようなもので、"林さんは言う。

"彼らの顔の特徴の変化さまざまな個性が反映されており、彫刻のプロセスは人生そのものとの対話になります。"



記者：ヤン・フェイユエ&注意 ;




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